茶葉末釉瓷器

釉色黃綠摻雜似茶葉細末 ,綠者稱茶 ,黃者稱末 ,古樸清麗 ,耐人尋味 。深沉凝重 ,極具古意 。雍正 ,乾隆兩朝最爲所重 ,成爲宮廷祕釉 ,僅供皇室珍賞 。
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茶葉末釉

  茶葉末:是由中高度的黃釉和綠釉調配而成 ,不同時代有不同的稱呼 。自然 ,釉面髮色也略有不同 ,雖說是小小不同 。但魅力卻不可同比而語 。史書記載 ,出土最早的茶葉末是唐代 ,當時的茶葉末溫度較低 ,屬於景德鎮的低溫顏色釉的範疇 。也因爲唐代茶葉末釉面髮色暗胎體密度小等因素 ,都影響到了顏色釉的髮色和觀賞性 。到了元代高嶺土的二元配方出世 ,把陶瓷的藝術魅力更是呈現的無與倫比 。碩大的器型流暢細膩的線條 ,再加上蒙古人喜歡的繪畫風格 ,使單色釉一度隱沒 。到了明代 ,單色釉又重新被大家想起來 。並且慢慢地改變釉料的配方 ,使它更適合這個細膩溫潤的胎體 。所以在明代有許多單色釉如雨後春筍般冒出來 。例如:豇豆紅 ,天青 ,隱青 ,豆青 ,嬌黃 ,甜白等等 。所以茶葉末正是青釉與黃釉的結合而產生的 ,但這個時代的茶葉末並不是我們現在看到的 。明代茶葉末顏色偏深 ,黃釉呈現的不明顯 ,所以俗稱“蟹殼青” 。到了清代 ,茶葉末的配方又悄悄發生了變化 ,青釉與黃釉得到了融合 ,也達到了合適的燒造溫度 ,並且伴隨着1200度左右的高溫 ,發生了微妙的變化 ,釉面不僅能看見清晰地、均勻地茶葉碎末 ,還能體會到一種溫潤如玉感覺 。即使它顏色單一 ,沒有冷暖變化 ,也沒有繪畫的靈巧、雕刻的堆積、筆觸的韻律 。但它有水的溫潤火的永恆 。它的美不是刻意製造出來的 ,是通過火的溫度 ,上釉的手法 ,以及胎體的薄厚體現出來 。就如所有的單色釉一樣 ,只依靠水與火的灑脫和顏色裝飾帶來的美感 。
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