琺琅彩的工藝特點與鑑賞

2018-04-26來源:景德鎮陶瓷 2018年1期作者:王國喜

琺琅彩瓷器色料凝厚 ,色釉晶瑩潤澤 ,紋飾風格富貴、華麗 ,從清代至今已發展成爲陶瓷裝飾藝術中的重要科目 。對我國陶瓷裝飾藝術的發展影響極其深遠 。

一、琺琅彩工藝特點

它誕生於明朝 。它由銅輪胎上的藍色製成 ,然後由銅線製成 ,然後填充紅色 ,黃色 ,藍色 ,綠色和白色釉 。由於琺琅的耀眼魅力 ,陶藝家在清代瓷器輪胎上工作 ,直到康熙年間 ,琺琅瓷器才被成功解僱 。由於琺琅工藝極爲特殊 ,輪胎選擇需要極薄的側壁 ,畫家要求均勻規則 ,圖案配色要求緊密結合 ,琺琅釉要求極細 ,釉色極白 ,釉面表面光澤沒有橙色釉或波浪釉 。沒有棕色眼睛現象 ,因此使牙釉質“白色和完美無瑕”的過程可能很複雜 。琺琅瓷器屬於皇帝和皇后的藝術珍品 。所使用的瓷輪均由景德鎮皇家窯提供 ,使琺琅瓷成爲清代瓷器中最有價值的品種 。

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瓷器裝飾只有一種琺琅工藝 ,即琺琅彩繪 ,其官方名稱應爲“陶瓷輪胎畫琺琅” 。康熙五十八年 ,法國藝術家陳忠信被傳喚到法院指導繪畫設備的製作 。在中外技術相結合的實踐中 ,工匠們迅速掌握了金屬輪胎噴塗技術 ,燒製了具有濃郁風味的宮廷金屬輪胎塗裝設備 。與此同時 ,該機構也試圖將這種技術移植到瓷輪胎上 ,因此它製作了一種瓷輪胎畫 ,這就是人們所說的“琺琅彩” 。

在康熙時期 ,琺琅瓷器處於起步階段 ,從配色和裝飾佈局到繪畫的內容和風格 。通常 ,只有物體的內部和圓形的腳部是上釉的 ,並且物體的外壁是未上釉的 ,這通常被稱爲“反瓷” 。大多數外牆圖片由淺黃色 ,深藍色 ,胭脂紅 ,豆綠色和紫色等顏色製成 。各種顏色的花朵用來描繪牡丹 ,玫瑰 ,蓮花等的花朵圖案 ,還有花鳥 。四種花卉中還有四個故事 ,“壽” ,“長” ,“春”等生日標語 ,裝飾風格嚴謹華麗 。印章的內容大多是固定的 ,取決於繪畫的內容和句子的內容 ,如“第一春” ,“祥義” ,“山高” ,“水長” ,“夏影” ,“紳士“等等 。知識通常是製作瓷器的時間 ,窯的位置以及保持瓷器的物體的特徵 。如“康熙皇家制”“禹正皇家制”等 。

二、料胎琺琅彩工藝特點

輪胎塗料由玻璃作爲胎體制成 ,並用噴漆工藝裝飾 。琺琅藝術品包括金屬輪胎(景泰藍 ,瓷器) ,陶瓷輪胎和輪胎 。其中 ,古代輪胎被稱爲“古月軒” 。使用國外顏料 ,色彩更多 ,色彩控制準確;畫面具有立體感 ,做工精細 ,氣勢磅..它是清代辦公室玻璃廠與鑼合作的產物 。它是在清朝的康熙 ,雍正和幹隆時期舉行的 ,它致力於“內心的祕密戲劇” 。燒製“材料輪胎塗裝”的困難主要是因爲釉料溫度和輪胎的熔點幾乎相同 ,這要求工匠嚴格控制爐溫和輪胎的薄厚度 。如果輪胎的輪胎被塗漆 ,每個成品必須着色幾次 ,反覆着色 ,溫度太低 ,琺琅不能完全熔化 ,顏色不好 ,溫度稍高 ,輪胎很容易變形和破裂 。此外 ,在燒製過程中 ,爐溫控制不具有固定溫度 ,該溫度根據罐輪胎的尺寸 ,厚度 ,厚度和厚度而變化 。掌握了藝術家多年的經驗 。在烘焙過程中 ,一次只能烘烤一件作品 ,一件作品必須達到完美的效果 。它的釉應分層 ,烘烤一次 ,重複幾次 ,有時在最後一次燃燒 。破碎 ,以前的努力將被拋棄 。

除了使用琺琅彩繪之外 ,顯像管頂部的釉料不是普通的琺琅 ,而是原色琺琅 。蜻蜓的顏色原本是白色的 。例如 ,今天說的古月軒 ,都是琺琅釉 ,所以《勇廬閒話》說古月軒的質地是硨磲 。當然 ,它不能上釉 。這意味着琺琅的顏色與琺琅的顏色非常相似 ,並且可以匹配成各種顏色 。最好的顏色是紅色和藍色 。

三、清朝時期琺琅彩的分辨與鑑賞

康熙時期的琺琅質:琺琅瓷多爲藍色 ,黃色 ,紫色和綠松石色 。內容大多是糾結的牡丹 ,糾結的蓮花 ,糾結的秋葵和素描花 。它的顏色 ,油漆和風格與當時的銅輪胎相同 。顏色圖案通常在銅輪胎之後建模 。該組合物是對稱且規則的圖案 ,具有大葉子和簡單的內容 。因此 ,各種顏色紋理的設置非常有用 。康熙琺琅的最大特點是所有顏色和繪畫都在餐具之外 ,內牆是白色的 。均勻塗抹 。如藍色琺琅彩色糾纏牡丹碗 ,是當時的宮廷皇家瓷器 ,碗口是開放的 ,深弧形的牆壁 ,底部的圓形腳 。內部爲白色釉面 ,外牆飾有藍色琺琅和牡丹 。在腳下也是白釉 ,康熙皇家系統的兩側有胭脂色 。在藍寶石藍色背景的背景下 ,碗裝飾精美 ,有紫色 ,金色和綠色的草 。它具有康熙王朝瓷器的典型特徵 。

在雍正時期的早期 ,繪畫並沒有太大變化 。爲了迎合皇帝的喜好 ,畫家們將“學校繪畫”作爲最終選秀 ,並以“勾畫 ,繪畫 ,繪畫 ,染色”作爲繪畫過程 。繪畫主題大多是深刻的 。芙蓉鴛鴦 ,靈芝水仙 ,野雞牡丹 ,梅花蘭竹菊 ,竹筍麻雀 ,秋樹八哥等 ,還有各種風景和亭臺樓閣 。這張照片附有一首與場景融爲一體的詩句 ,使畫面閃耀 。尤其是雍正水墨琺琅和藍色風景都很漂亮 。如《閤家歡》琺琅琺琅瓶 ,瓶子由女性繪製 ,公雞用母雞餵養圖片 ,圖片內襯岩石 ,花朵 ,色澤柔和 。它的構圖和風格都具有郎詩寧的風格 ,精緻靈活 ,華麗典雅 ,不俗氣 ,展現了燦爛世界的濃郁優雅和超級精神的魅力 。

到了幹隆時期 ,餘彩的畫作有了新的發展 。背面的陰陽和繪畫方法中的凹凸感不僅出現在紙上的琺琅彩繪 ,而且還出現在琺琅瓷的繪畫中 。琺琅繪礬礬礬礬勾勾勾勾在幽靜的關閉時間勾選勾選勾留勾結勾結勾選這是中西方人物畫的結合 。 “金灰樁”塗裝方法的廣泛使用是在顏色紋理中繪製各種顏色的錦緞圖案 ,絲綢圖案和其他圖案 ,並且在圖案中添加各種圖案的纏結花 。其他圖案 ,因此它也被稱爲“錦上添花” 。 “金灰”的奢華是幹隆時期的時尚 ,而且越來越嚴重 。在幹隆晚期 ,“金灰色樁”也根據繪畫的主題描繪了光的開放 ,並且有許多不小的開口 。在開幕燈中 ,繪畫風景 ,人物和詩歌 ,所有這些都非常豪華 。例如 ,一組光是橢圓形的 ,在琺琅中塗有奶牛和奶牛以及母親和奶牛;另一組是圓形的 ,有胭脂畫的風景:高山小屋和老人 。圓的外壁塗有一週的變形 。色彩豐富多彩 ,形式生動 ,如非技術高科技精英不稱職 。墨書的空白題詞是幹隆時期鮮豔多彩的人物和花卉瓷器藝術詩 。

齊彩是一種陶瓷文化和繪畫藝術 ,與瓷器共舞 。它是由數千年的傳統文化形成的 。正是陶瓷繪畫發展中工匠和藝術工作者的不斷創造和積累 。琺琅工藝本身既有傳承又有深厚的民族文化 。作爲一個現代藝術創作者 ,我們應該創造一個迷人的陶瓷藝術作品 ,具有持久的美學和實踐 ,具有更新的主題 ,更深刻的藝術概念 ,更好的技術和形式 ,更好 。

原文:工藝彩的工藝特點和欣賞http://www.boyachaju.com/taocizhishi/3750.html ,請註明出處 。

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