陶瓷釉下彩藝術

2018-07-30來源:威尼斯娱乐场網作者:雅道陶瓷

釉下彩是用高溫色料 ,在已成型瞭乾的素還 ,即半成品上繪製各種紋飾 ,然後罩以白色透明釉或者其他淺色面釉 ,入窯高溫一次燒成 。

陶瓷不僅是生活的必需品 。從某種意義上說 ,它也是文化和藝術的載體 。自古以來 ,它在提高人們的生活質量和審美情趣方面發揮了至關重要的作用 。釉下瓷作爲一種非物質文化遺產 ,作爲當前的生活用具和藝術家具 ,已成爲一種文化載體 ,蘊含着這個時代的文化內涵 ,體現了人們的品味和風俗 ,體現了人們的精神和思想內涵 。

一、陶瓷釉下彩的起源與發展

陶瓷從原始社會的起源 ,伴隨着人類生產和生活的日常生活 ,隨着生產力的發展和人類文明的進化逐漸成爲一種藝術品 。陶瓷不僅是中國古代勞動人民智慧和辛勤工作的結晶 ,也是全人類共有的文化遺產 。陶瓷是人類文明發展史的重要標誌之一 。中國的陶瓷工藝品和藝術爲人類文明的發展做出了突出貢獻 。陶瓷也爲中國增添了光彩 ,它的輝煌是無與倫比的 。

早在三國時期 ,陶瓷就取得了很大的進步 。 20世紀初 ,唐代長沙潼關窯在釉下燒製了五彩繽紛的瓷器 。它繼承了唐代長沙潼關窯的優良文化和傳統 ,進行了藝術轉型和技術創新 。 “像鏡子一樣明亮 ,像玉一樣白 ,像紙一樣薄 ,聲音像一巴掌”是釉下瓷器的特徵 。釉下彩色瓷器被譽爲中國陶瓷藝術中的寶藏 ,在世界上具有相當大的影響力 。

二、陶瓷釉下彩的藝術特點

釉下彩色由高溫着色材料製成 ,在乾燥的精華 ,即半成品上繪製各種圖案 ,然後用白色透明釉或其他淺色釉覆蓋 ,並燒成窯在高溫下 。燒製後的圖案被透明的釉膜覆蓋 。釉色是指使用彩色材料在燒焦的白釉或琺琅瓷上塗上各種圖案 ,然後在低溫窯中在約700°C - 900°C下進行二次燒製 ,製成低溫固化色料 。其色料廣泛使用 ,釉色鮮豔 ,品種豐富 ,藝術性強 。從類別來看 ,釉下可大致分爲三類 ,主要包括藍色和白色 ,釉面紅色 ,釉下等 。

純手工景德鎮康熙款青花瓷龍紋將軍罐 純手工製作的景德鎮康熙青花瓷龍紋普通坦克

(1)藍色和白色

藍色和白色 ,稱爲青花瓷 ,是陶瓷燒製工藝中最好的 ,也是中國瓷器的主流品種之一 。青花瓷是以含鈷礦石的鈷礦石爲原料製成的 ,在陶瓷體上形成圖案 ,然後覆蓋一層透明的釉料 ,在高溫下燒製一次 。鈷材料經燒製後呈藍色 ,具有着色力強 ,色澤鮮豔 ,燒成率高 ,色澤穩定的特點 。原始的青花瓷首次出現在唐宋時期 。元代景德鎮湖田窯的燒製技術非常成熟 。在明代 ,藍白成爲瓷器的主流 。在清朝康熙年間 ,它達到了頂峯 。明清時期 ,還有藍白多彩 ,孔雀綠釉藍白色 ,豆綠釉藍白色 ,藍白紅色 ,黃色地面藍白色等衍生品種 。

純手工景德鎮青花釉裏紅雙耳瓶 景德鎮青花瓷釉紅色雙耳瓶

(2)釉紅

釉中的紅瓷指的是用普通輪胎塗上銅紅色材料的瓷器 ,然後在具有透明釉料的高溫還原氣氛中將蓋子燒製一次 ,使釉下彩呈現紅色圖案 。現有的材料和傳世物體表明 ,釉中的紅瓷大致來源於元代的景德鎮 。由於釉紅是由銅紅色材料作爲着色劑製成 ,銅紅釉在燒成工藝中存在一定的技術難度 ,正常的彩色顯影不僅與銅紅色材料中的銅含量和基釉有關 。 。對燒成氣氛和窯溫的要求非常嚴格 。分配比和燒製條件之間的任何微小差異都將導致色調 。因此 ,元代的釉面紅瓷很少見 ,多爲灰紅色 。 。在明代洪武時期 ,釉紅仍然很少見 ,釉中可見紅瓷的色彩飽和度仍然很低 ,但與元代相比有了很大的提高 。永樂宣德時期釉的紅色非常好 。它厚實而明亮 ,顏色鮮豔 ,紅色就像寶石一樣 ,也帶紅色 。這與當時透明白釉精煉技術的發展有很大關係 。宣德之後 ,釉紅走下坡 ,直到清朝康和乾乾三朝復活 ,釉中的紅髮色已經更加純淨和美麗 。

(3)釉下彩色

在釉下 ,它在景德鎮也被稱爲“窯色” 。這是一種在高溫下塗漆的方法 。以這種方式生產的瓷具有高的瓷玻璃強度 ,釉的強烈玻璃化 ,釉色 ,光滑的釉面和美麗的釉 。最外層的透明釉可以減少彩色礦中鉛對人體的傷害 ,同時將其用作商品 ,同時保持側壁圖案完好無損 。當打擊優秀的釉面瓷器表面時 ,聲音聽起來非常清脆響亮 ,聲音非常好 。如果您拿起釉面彩色瓷器並觀察它 ,您可以感覺它像玉一樣白 ,晶瑩剔透 ,光澤非常好 。釉下彩色瓷輪胎壁很薄 ,重量輕 。如果從藝術鑑賞的角度觀察釉下彩瓷的透光性 ,那麼釉下彩瓷具有其他特點:一是色彩豐富細膩;其次 ,畫面晶瑩剔透 ,光滑明亮 ,能給人充分的水感 。簡而言之 ,它的美麗非凡 ,令人賞心悅目 。從上述各種特徵中不難看出 ,釉下瓷器一出版就得到了世界各國人民的高度認可 。窯色集中於許多性能方法的特點 ,並結合點 ,染色 ,掛鉤 ,塗漆和空白線等不同方法 ,效果良好 。目前 ,釉下彩使用的顏色大致爲黑色 ,草綠色 ,海水 ,金色茶 ,瑪瑙紅色 ,紫色 ,大綠色 ,深綠色 ,藍綠色和黃色 。

三、陶瓷釉下彩裝飾的題材內容及文化內涵

在釉下裝飾中 ,可以使用100多種不同的色調 。工藝技術的不斷成熟使得釉下瓷器能夠展示各種藝術形式和主題 。釉下彩瓷的主題非常廣泛 。花卉主題的例子是從民族色彩 ,優雅和豪華的花牡丹 ,到優雅和優雅 ,華麗和莊嚴 ,高貴的蘭花 ,或鮮豔多彩 ,香氣溢出 ,象徵無辜的蓮花 ,或具有其他意圖或特徵的植物 ,如李子 ,竹子 ,菊花 ,松樹 ,柏樹 ,石粉 ,靈芝 ,芙蓉等 ,是釉下瓷器的藝術主題 。從繪畫風格的研究 ,它也分爲細緻的繪畫或水墨畫 。以細緻的繪畫形式 ,它將是美麗 ,簡單和大方 ,它似乎是精細的乾洗 。大型寫意畫的使用表現出一種慷慨 ,英雄和自由奔放的霸氣 。從對釉下彩瓷的表現語言和繪畫風格的研究來看 ,它基本上是草圖和一些吉祥花船圖案 ,如“連連有多” 。 “連生鬼子”在釉下彩瓷的藝術含量上也比較常見 。這些主題的表現基於創作者對美的追求 ,對自然的渴望和對生活的祝福 ,反映了傳統文化與傳統的血肉關係 。

陶瓷藝術不僅是生活的必需品 ,它已成爲傳統文化藝術的載體 ,在人類生活的發展和審美情趣的提升中發揮了關鍵作用 。釉下彩瓷作爲一種非物質文化遺產 ,不僅是當前的生活樂器和藝術家具 ,它已成爲中華文明的載體和文化載體 。她蘊含着這個時代的文化內涵和精神面貌 ,體現了大衆的審美情趣和風俗 ,更能體現當下的心態 。

四、當代釉下彩瓷的藝術表現語言及未來展望

今天 ,作爲釉下瓷器的創造者 ,只有不斷傳承優秀傳統文化 ,吸收優秀外來文化的精髓 ,並以自然爲榜樣 ,才能進一步拓展思路 ,拓寬思路 ,創造鮮明的特色 。時代 。我們具有深厚的文化內涵和美麗的當代釉下瓷器 ,這也是一項重要的歷史責任 。 “這條路漫長而且還有很長的路要走 。我會上下起伏 。”當代陶瓷的發展離不開傳統技術的繼承和尷尬 。然而 ,作爲新時代的陶瓷創造者 ,我們不僅要研究陶瓷的燒製工藝和技術 ,還要爲改善我們自己的藝術文化創造一個起點 。成古託金 ,一種具有鮮明語言和審美特徵的陶瓷藝術品 ,古代陶瓷釉藝術可以代代相傳 。

原文:陶瓷釉下彩藝術http://www.boyachaju.com/taocizhishi/3861.html ,請註明出處 。

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