景德鎮陶瓷設計的現狀及發展之路

2019-03-27來源:李梓欣作者:工業設計

景德鎮陶瓷設計現狀及發展爲主線 ,在這一進程中梳理景德鎮陶瓷設計的歷史性發展 ,並分析其現狀及存在的問題 ,進而對景德鎮陶瓷設計未來的發展方向思考 。

1、陶瓷設計概述

設計對於現代人來說並不是一個奇怪的概念 。它指的是通過視覺手段傳達設計 ,計劃 ,概念和問題解決方法的活動過程 。 [1]陶瓷材料概念的規劃 ,構思和實現 。

談到陶瓷設計 ,其輝煌的過去是一個不可或缺的話題 。從古代彩陶開始 ,通過不同的時代 ,響應不同時期的需求(如功能和美學) ,人類的物質和精神需求以及材料和工藝的美感豐富了陶瓷設計的發展 ,創造了許多楷模 。例如 ,宋朝是中國陶瓷發展的鼎盛時期 ,也被稱爲瓷器時代 。這與宋代的社會風格有很大關係 ,極大地影響了工藝品的發展 。因此 ,宋代陶瓷極爲理性和優雅 ,具有造型重 ,裝飾少的特點 。沒有過多的裝飾 ,造型的比例是完美的 ,減少是一點短 ,一點長 ,其美麗和優雅的外觀是後者 。人們欣賞 。另一個例子是宋代以後的元代陶瓷 。由於貴族統治階級的大膽和不受約束的個性以及追求奢華和享受 ,元代陶瓷的大型重型器具被確定 。此外 ,被稱爲“陶瓷花”的唐三才 ,以及明清時期流行的彩繪瓷器 ,都是陶瓷發展史上的經典之作 。

中國陶瓷的深厚歷史遺產不僅豐富了民族的文化體系 ,而且也是絲綢之路沿線影響世界文明的“文化使者” 。然而 ,在今天的歷史發展中 ,當我們統計全球陶瓷奢侈品牌(如LLADR6 ,GIEN ,Royal doulton ,Wedgwood)和着名品牌(如阿拉伯 ,Littala ,Meissen等)時 ,我們沒有發現屬於的陶瓷品牌中國 。因此 ,作爲繼承乾旱年代的景德鎮瓷都 ,在國民經濟發展的過渡時期應該承擔什麼樣的責任呢 ?如何總結經驗和教訓 ?如何爲未來陶瓷設計的發展和創新做出貢獻 ?這一切都值得思考和討論 。

2、景德鎮陶瓷產品設計現狀

探討景德鎮陶瓷設計的發展與創新 ,對其當前發展狀況的分析與研究是不可或缺的 。在工業革命背景下的現代主義和後現代主義設計的影響下 ,大規模生產的工業模式已成爲陶瓷市場的主流 。然而 ,由於特殊的歷史原因 ,景德鎮具有深厚的瓷器歷史 。今天 ,景德鎮市場仍然存在 。陶瓷工匠生產的手工陶瓷產品 。因此 ,對景德鎮陶瓷設計現狀的分析主要體現在以下兩個方面 。

景德鎮名家夏國安半刀泥作品富貴有餘 景德鎮着名的夏國安半刀作品豐富而富有

2.1工業陶瓷設計現狀

工業化生產方法使工業陶瓷成爲市場的支柱 。它在市場上的數量方面具有絕對的優勢 。同時 ,工業陶瓷在質量上可以與國際水平競爭 ,但在陶瓷設計的現狀中仍存在一些問題 。工業生產的陶瓷產品大多來自陶瓷企業 ,而景德鎮的陶瓷企業大多是中小企業 。規模小 ,承擔風險的能力弱 ,在實際創新設計中保守 。沒有強大的產品設計和開發團隊 。所謂設計通常只是在產品的裝飾和造型上進行小修 ,工業陶瓷設計的現狀並沒有發生太大變化 ,產品風格依然過於單一 ,產品同質化嚴重 。這導致近年來陶瓷市場低迷 ,產品銷售大幅下滑 。在這種背景下 ,公司渴望創新 。

目前 ,景德鎮陶瓷生產的產品有幾種:一種是基於過去的產品 ,略有改性 。在造型方面 ,對原始形狀進行了詳細處理 ,或直接使用唐山等地生產的骨白瓷 。在裝飾圖案中 ,傳統圖案略微改變或使用網絡材料 ,並且圖案剛性地堆疊在物體的表面上 ,而不管形狀的形狀如何 。即使直接複製國外陶瓷設計進行生產 ,也有一些加工產品樣品 ,很好直接生產和銷售 。

雖然產品質量有一定的水平 ,但設計不盡如人意 ,導致陶瓷設計缺乏現代表達 ,忽視了中國陶瓷文化發展的精髓 ,使得景德鎮難以建立極具競爭力的國際陶瓷牌 。

2.2手工陶瓷產品設計現狀

手工陶瓷製品的生產方法一直遵循傳統的制瓷技術 ,以生產方法爲主 ,產量小 。但是 ,製作方法靈活 ,產品造型和裝飾方法多樣 ,具有獨特的手工製品人的品味 ,在一定程度上彌補了現代工業文明下人們的精神和情感需求 。

手工陶瓷產品的設計者通常是生產者 ,這種創造性能使其與工業陶瓷的設計和製造無法區分 。即使是對方設計的設計在製作過程中起着決定性的作用 ,設計師和製作人也有着非凡的聯繫 ,這往往會凝聚設計師和製作人的情感 。成爲情感的產物 。這些產品可能沒有大型機器生產的產品規格 ,但它們更自然 ,形式豐富 ,符合人性愛好的本質 ,經常在內容中表達生活內容 ,直接影響人們的內心情感需求 。在設計和製作過程中 ,我經常自己研究材料 ,這樣我就可以更好地表達我的設計理念 ,更好地在情感上與消費者產生共鳴 ,滿足人們的情感需求 。因此 ,手工陶瓷產品已成爲景德鎮陶瓷市場不可或缺的一部分 。

景德鎮手工陶瓷產品的生產者更爲複雜 。他們中的一些人來自陶瓷系或從班上畢業的相關專業 。這部分是很多人 。可以說它是手工陶瓷產品設計的主力軍 。它們的設計風格多樣 ,形式新穎 ,例如在裝飾技術中 ,經常使用諸如扭曲釉 ,雕刻 ,印刷 ,捏合 ,挖空和大漆金銀裝飾等裝飾技術 。設計理念不受工業生產的限制;另一部分來自童年時傳統瓷器工藝的手工學習 。藝術家們 ,他們的設計都是基於自己的技術 ,傳統的陶瓷都經過改進 ,以滿足現代人的需求和審美需求;有的是來自熱愛國內外陶瓷藝術的人們學習陶瓷技藝 ,他們的背景不同 ,所以產品的風格和風格也各不相同 。一般來說 ,景德鎮手工陶瓷產品設計具有後現代主義設計的特點 。然而 ,手動陶瓷產品大多是生產模式下的工作室和車間 ,規模小 。由於手工製品標準化的困難 ,產品質量和不均勻現象存在一些差異 。

3、景德鎮陶瓷設計發展之路

無論陶瓷設計如何變化 ,都應該適應時代的要求 。景德鎮陶瓷產品的設計如何及時改變 ?現在做以下考慮 。

3.1傳統的延續與創新

傳統文化和手工藝是人類無法使用的無窮無盡的寶藏 。如果現代設計完全脫離傳統的積累 ,引導或啓示 ,那麼現代設計就像一座沒有根的城堡 。作爲一名現代設計師 ,它不僅是對傳統優秀文化的繼承 ,也是傳統手工藝的創新 ,結合現代美學和人們的物質精神文化需求 。在陶瓷設計的裝飾設計和設計中 ,作爲設計師運用現代詞彙繼承和創新傳統優秀文化 ,把精華帶到其糟粕 ,並根據不斷變化的審美風格和時代的功能需求進行設計 。改變 ,創造既具有傳統文化精髓又具有時代感的作品 ,可以被當代人所接受和喜愛 。這樣的設計作品不僅可以在日常生活中更方便地使用 ,而且可以通過高層次的作品來增強整個民族的文化氛圍和審美意識 ,從而保護和更好地傳播中華文化的精髓 。而不是簡單地用傳統技術複製前輩的作品 。

3.2現代發展與發展

二十世紀工業革命的車輪即將到來 ,一系列新材料和新技術爲現代設計帶來了更多可能性 。因此 ,出現了大量實用且價格合理的新產品 。在設計陶瓷時 ,設計師一方面可以挖掘傳統材料的特性 ,在傳統陶瓷材料的基礎上開發新材料 ,使現代陶瓷設計更具可能性 。其他工藝技術和陶瓷的結合也是陶瓷產品設計的一個亮點 。基於各種材料的優點 ,可以將不同類型的工藝(例如金屬 ,木材 ,竹子 ,玻璃 ,玻璃和漆)與陶瓷材料組合 ,以充分發揮其各自的優勢 。彌補短板 ,使產品形狀變化更加豐富 ,並有良好的體驗 。特別是在21世紀 ,科學技術的飛速發展 ,電子技術和信息技術的發展使人們的生活與過去的任何時代都不同 。這些新技術的出現爲陶瓷產品設計創造了新的發展機遇 。適當的使用可以給陶瓷設計領域帶來更多的發展空間 ,使陶瓷產品具有更多的新功能和新的體驗 ,從而更好地滿足現代人的日常需求 ,爲人們的生活帶來更大的便利 。例如 ,近年來 ,有一些陶瓷杯可以在恆溫下加熱 ,這反映了這種趨勢 ,並且將來會出現越來越多的陶瓷智能產品 。

3.3建立並建立一個強大的陶瓷品牌

如今 ,景德鎮有很多陶瓷企業 ,但沒有強大的陶瓷品牌 。企業主通常將公司名稱視爲品牌名稱 。在同一品牌下 ,通常有不同類型和不同人羣的產品 ,但許多產品中沒有重要的記憶點 。強大的產品 。來自國外的人們經常將景德鎮視爲品牌 。人們只知道景德鎮陶瓷是好的 ,但他們不知道哪個品牌對景德鎮陶瓷有好處 。這要求陶瓷考慮“如何從產品製造轉向產品創造和自主品牌” 。 “建設” ,抓住發展機遇 ,創造更多具有精準定位和時代特色的陶瓷產品 ,努力打造國際陶瓷品牌 。 “當然 ,這種建設並不容易 ,而且不是一步到位的過程 。要逐步實現這一過程需要花費大量的時間和精力 。關鍵是要把這個目標提上日程並制定相應的計劃 。實現目標“[2] 。不斷提高產品更新速度 ,注重設計人才的培養和引進 ,提高企業的創新能力 。

3.4陶瓷設計教育應適應時代

陶瓷畢業於大學陶瓷產品設計師的主流 ,要發展陶瓷產品設計 ,重視陶瓷設計教育至關重要 。陶瓷產品的設計是一門實用的課題 。實踐能力的培養非常重要 。正如包豪斯教育系統所提出的那樣 ,它基於實踐專業培訓 。進入信息時代的設計師的形象是使用各種圖形軟件在電腦前繪製圖片 。在陶瓷設計中使用3D軟件也是正常的 。這種工作方式的優點是可以快速直觀地看到它 ,但也有它的缺點 。陶瓷是日常生活中經常使用的產品 ,尤其是手柄 ,旋鈕 ,壺嘴等 ,具有很強的功能 。手和手之間的規模和交互通常用於計算機建模 。忽略 ,在實際操作過程中 ,經常需要重複校樣調整 。因此 ,手工製作的模具不僅是一個簡單的製作過程 ,而且是學生在設計中建立產品規模的非常有用的練習 。

陶瓷產品的設計和學習需要加強學校與企業之間的合作 ,使設計更好地進入行業 。陶瓷生產是一個非常嚴格的過程 。產品細節的控制決定了產品的質量 。校企合作不僅使專業師生能夠理解和熟悉生產過程 ,提高設計能力 ,而且對工業陶瓷市場有了更清晰的認識 。 。時代在變 ,對設計的理解也在不斷變化 。設計的內涵應不斷豐富 。陶瓷的創新和數字技術的滲透導致了日用陶瓷設計教學的不斷轉變 。因此 ,學院的陶瓷設計教學需要更廣闊的視野 ,健全的知識體系以及教學和實踐的能力 。

4、總結

在梳理景德鎮陶瓷設計現狀和發展的過程中 ,傳統賦予我們豐富的資源 ,這將是陶瓷設計不斷髮展的不竭動力 。歷史的繼承也是時代的吸引力 。特別是在多元化視角和羣衆審美需求的基礎上 ,建立了傳統與現在的橋樑 ,激發了景德鎮陶瓷設計的生命力 ,以及流行而着名的產品 ,真正實現了理想的產品 。 “人民的日常使用” 。讓景德鎮陶瓷設計更好地服務大衆 。

參考

[1]王素芝 。現代世界設計史 。中國青年出版社(第1版) ,2002年 ,9..p>

[2]楊永善 。日用陶瓷創新之路——鬆發陶瓷有限公司裝修新設計 ,2009.01 。

原文:景德鎮陶瓷設計的現狀和發展情況http://www.boyachaju.com/taocizhishi/4010.html ,請註明出處 。

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